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ITU-R BS.1770-4 • EBU R128 • VÉRIFIÉ -14,05 LUFS

True Peak (dBTP) expliqué

Le sample peak (dBFS) ne voit que les échantillons. Le true-peak (dBTP) estime le maximum réel après reconstruction analogique et après encodage lossy. C'est la mesure qui évite le clipping sur les plateformes et les téléphones.

Sample peak vs true peak

Un limiteur qui affiche -0,1 dBFS sample peak peut laisser passer des inter-sample peaks au-dessus de 0 dBFS. Ces overs n'existent pas dans le fichier PCM, mais apparaissent après le filtre de reconstruction du DAC ou après un encodeur AAC/Opus/MP3.

Pourquoi les codecs créent des overs

Les encodeurs lossy remodèlent le signal. Même un master « clean » à -0,3 dBFS sample peut dépasser 0 dBTP après encodage. D'où la recommandation quasi universelle : laisser -1,0 dBTP de marge, souvent -1,5 dBTP pour plus de sécurité.

Cibles true-peak sûres

Comment JSM le mesure

Oversampling 4× conforme aux recommandations ITU pour estimer le true-peak. Affichage en dBTP aux côtés du LUFS intégré et du LRA.

Ce que le sample peak mesure vraiment

Le sample peak — dBFS — est simple : on cherche l'échantillon de plus grande valeur absolue. sample_peak = max(|échantillon[i]|) pour tout i, puis dBFS = 20 × log10(sample_peak). C'est bon marché, rapide, et c'est ce que tous les mètres de STAN affichent par défaut.

Le problème : ça suppose que la forme d'onde culmine aux points d'échantillonnage. En réalité, un DAC (convertisseur numérique-analogique) ne sort pas des marches d'escalier. Il reconstruit par interpolation sinc, ce qui régénère une forme d'onde continue. Quand deux échantillons de fort niveau sont proches — disons 0,99, 0,99 à 44,1 kHz — la courbe reconstruite dépasse 0,99. Ce dépassement peut atteindre 1,02, 1,10 ou plus. C'est un dépassement inter-échantillons. En dBFS, il n'a jamais existé. Dans vos oreilles, si.

Le fossé dangereux : l'écrêtage inter-échantillons

Imaginez : une sinusoïde à 0 dBFS à 10 kHz, échantillonnée à 44,1 kHz. Seulement 4,4 échantillons par cycle. Si le vrai pic de la sinusoïde tombe exactement entre deux échantillons, les deux échantillons affichent -0,2 dBFS. Votre mètre est content. Votre sortie analogique est à +0,6 dBFS et écrête l'ampli-op de sortie.

Les DAC grand public bon marché, les adaptateurs de téléphone et les codecs Bluetooth n'ont pas de headroom au-dessus de 0 dBFS. Ils écrêtent brutalement. On l'entend comme une distorsion dure et crépitante sur les transitoires les plus fortes — souvent prise à tort pour un mauvais limiteur.

Règle empirique : les masters forts et brillants à -6 LUFS peuvent montrer 1,5 à 3 dB de dépassement inter-échantillons même si le sample peak est exactement à -0,1 dBFS. À -14 LUFS intégrés, les dépassements sont typiquement de 0,2 à 0,8 dB. C'est une raison de plus pour laquelle la cible -14 de Spotify protège votre son.

Comment le true peak se mesure : suréchantillonnage 4x selon ITU-R BS.1770-4

L'EBU R128 n'invente pas le true-peak. Elle renvoie à l'ITU-R BS.1770-4, Annexe 2. L'algorithme est précis :

  1. Suréchantillonnez 4x avec un interpolateur passe-bas. 44,1 kHz → 176,4 kHz, 48 kHz → 192 kHz. Plus d'échantillons = les pics entre les échantillons d'origine deviennent des échantillons.
  2. Trouvez le maximum absolu dans le flux suréchantillonné, exprimé en dBTP : 20×log10(max_suréchantillonné).

L'implémentation de référence du BS.1770 spécifie un filtre d'interpolation à 48 prises environ avec des coefficients exacts, pour que tous les mètres s'accordent à 0,1 dB près. JSM Loudness implémente ces coefficients exacts — pas une approximation.

Pourquoi -1 dBTP, et pas 0 dBTP ?

Trois raisons d'ingénierie s'additionnent :

  1. Marge de reconstruction D/A. Même un fichier parfait à 0 dBTP écrêtera sur certains DAC quand ils ajoutent leurs propres ondulations de reconstruction. -1 dBTP donne 1 dB de garde analogique.
  2. Marge des codecs avec pertes. L'AAC 256k (Apple Music, YouTube), le MP3 320k, l'Opus ne sont pas transparents aux crêtes. L'encodage/décodage peut relever les pics de 0,8 à 1,5 dB. Apple Digital Masters exige -1 dBTP pour cette raison et recommande -2 dBTP pour l'AAC haut débit.
  3. Conformité aux standards. EBU R128 : « -1,0 dBTP maximum ». ATSC A/85 : « -2,0 dBTP ». AES TD1004.1 : « -1,0 dBTP recommandé ». Les distributeurs exigent ≤ -1,0 dBTP.

Exemple réel : 0 dBFS peut être +0,7 dBTP

Prenez un master 44,1 kHz écrasé à -0,1 dBFS sample. Importez-le dans n'importe quel mètre EBU R128 (y compris JSM) :

Intégré : -8,2 LUFS
Sample Peak : -0,1 dBFS
True Peak : +0,6 dBTP ← dépassement inter-échantillons
PLR : 8,1 dB

Ce +0,6 dBTP signifie que votre titre écrêtera de façon audible quand Spotify transcodera en Ogg Vorbis ou AAC, et sur les adaptateurs iPhone. Baissez le niveau ou réglez le plafond true-peak de votre limiteur à -1,0 dBTP avant export.

Pour un master streaming à -14 LUFS intégrés, on voit typiquement : intégré -14,0 LUFS, true peak -1,1 dBTP ← sûr, pas de distorsion de normalisation. Ça s'aligne avec la logique du gating LUFS et garde LRA et PLR sains pour la lecture mobile.

Comment corriger les dépassements true-peak

Questions fréquentes

Quelle est la différence entre dBTP et dBFS ?

Le dBFS est la crête des échantillons numériques. Le dBTP est la crête analogique estimée après reconstruction. Le dBTP est toujours ≥ au dBFS. Un fichier à -0,3 dBFS peut être à +0,5 dBTP.

Pourquoi mon limiteur affiche 0 dBFS mais le true peak +1,2 dBTP ?

Votre limiteur mesure probablement les sample peaks uniquement. Les transitoires fortes et rapides se reconstruisent plus haut entre les échantillons. Passez le limiteur en mode ISP / True-Peak et réglez le plafond à -1,0 dBTP.

Le -1 dBTP est-il exigé pour Spotify et YouTube ?

Oui. L'EBU R128, Apple Digital Masters et tous les grands distributeurs exigent ≤ -1,0 dBTP. Ça évite l'écrêtage pendant le transcodage AAC/MP3 et sur les DAC grand public. C'est une assurance bon marché.

Ouvrir l'Analyseur dBTP vs sample peak Spotify -14