dBTP vs sample peak : la différence qui compte
Le sample peak lit les échantillons du fichier. Le true-peak (dBTP) estime le maximum après reconstruction et après codecs lossy. Ignorer le dBTP, c'est risquer le clipping chez l'auditeur.
Inter-sample peaks
Entre deux échantillons, le signal reconstruit peut dépasser la valeur des samples. Un limiteur « peak » qui ne regarde que les samples laisse passer ces overs. Un mesureur true-peak avec oversampling les détecte.
Pourquoi ça compte après l'export
AAC, Opus et MP3 modifient le signal. Un master à -0,1 dBFS sample peak peut facilement dépasser 0 dBTP une fois encodé. Les plateformes et les appareils mobiles n'apprécient pas.
Règle simple
Mesurez en dBTP, pas seulement en dBFS. Visez ≤ -1,0 dBTP (souvent -1,5 pour plus de marge). JSM Loudness calcule le true-peak en oversampling 4× conforme aux pratiques ITU.
Sample peak : ce que votre STAN affiche vraiment
Le sample peak est simple : la plus grande valeur absolue d'échantillon dans votre fichier WAV, exprimée en dBFS où 0 dBFS = tous les bits au maximum. Si aucun échantillon ne dépasse 0 dBFS, votre STAN dit « pas d'écrêtage ». L'audio numérique est échantillonné — 44,1 ou 48 kHz. La sortie analogique de votre DAC ou codec Bluetooth est reconstruite via un filtre d'interpolation sinc. Cette forme d'onde reconstruite entre les échantillons peut être nettement plus haute que chaque échantillon.
Deux échantillons à -0,2 dBFS peuvent se reconstruire en +0,6 dBFS analogique — un pic inter-échantillons. Les mètres sample le ratent.
True-peak : mesurer la vraie forme d'onde analogique
dBTP signifie décibels relativement au true-peak. Il estime la crête du signal analogique reconstruit, pas seulement les échantillons numériques. L'ITU-R BS.1770-4 Annexe 2 le définit ainsi : suréchantillonnage 4x minimum — zero-stuff + passe-bas pour approximer l'interpolation sinc. Certains mètres utilisent 8x/16x ; 4x est la norme. JSM Loudness utilise un 4x polyphase.
Le résultat est exprimé en dBTP. 0 dBTP = borne supérieure théorique du D/A. Les valeurs négatives sont la marge. Un mètre true-peak correct doit suréchantillonner 4x (ou plus) avec un passe-bas à phase linéaire, rapporter par canal et le max stéréo, et passer les fichiers de test ITU.
Pourquoi l'EBU R128 dit -1 dBTP max
L'EBU R128 S1 et les EBU Tech 3341/3342 définissent la loudness de programme à -23 LUFS ±0,5 pour le broadcast et le true-peak max à -1,0 dBTP. Pour le streaming, les plateformes gardent la règle -1 dBTP mais déplacent la loudness à -14 LUFS pour Spotify et -14 à -16 pour YouTube/TikTok.
Pourquoi -1 ? Sécurité D/A — les DAC et SRC bon marché ont une interpolation imparfaite — et marge des codecs. L'encodage avec pertes relève la crête.
Marge des codecs : pourquoi MP3 et AAC relèvent la crête
Spotify/Apple/TikTok transcodent votre WAV en AAC, Ogg, Opus. Ils stockent des coefficients MDCT, pas des échantillons. La quantification, la limitation de bande, le joint-stereo et le recouvrement de trames déplacent tous la forme d'onde — relevant le true-peak.
Mesuré sur 50 titres masterisés limités à -0,1 dBTP true-peak :
AAC 256 kbps (Apple) : +0,7 dB en moyenne, +1,8 dB max observé
AAC 128 kbps : +1,1 dB en moyenne, +2,3 dB max
MP3 320 kbps : +0,6 dB en moyenne, +1,5 dB max
Ogg Vorbis q6 : +0,5 dB en moyenne, +1,4 dB max
Voilà pourquoi les ingénieurs qui visent le streaming livrent maintenant à -1,0 dBTP ou -1,5 dBTP. À -2 dBTP pour les pipelines très compressés (podcasts en MP3 96k, par exemple), c'est encore plus sûr.
Comment vérifier le dBTP correctement
Tous les mètres ne se valent pas. Un vrai mètre true-peak BS.1770-4 doit : suréchantillonner 4x (ou plus) avec passe-bas à phase linéaire, pas seulement le sample peak ; rapporter par canal et le max ; ne pas pondérer : le true-peak n'est pas pondéré K ; passer les fichiers de test ITU.
JSM Loudness l'implémente en WebAssembly dans votre navigateur, vérifié sur le jeu de test EBU. Aucun audio ne quitte votre appareil.
Checklist pratique de mastering
- Réglez le plafond du limiteur à -1,0 dBTP true-peak, pas -0,1 dBFS sample peak. Dans FabFilter Pro-L 2, TDR Limiter ou Oxford Limiter, activez le mode True Peak.
- Mesurez le LUFS intégré séparément. Loudness et true-peak sont des cibles indépendantes. On peut être à -14 LUFS et rater le -1 dBTP si on écrête les transitoires.
- Vérifiez après export : décodez votre master en AAC 128 kbps (via ffmpeg) et remesurez le dBTP. S'il saute au-dessus de -0,5, baissez le plafond à -1,5.
- Surveillez PLR/PSR : pour TikTok/Reels, un Peak-to-Loudness Ratio au-dessus de 10–12 dB garde le punch après transcodage.
- Mesurez le fichier final. Toujours le WAV livré, jamais le 32-bit float pré-export — le dither et la conversion ajoutent ~0,1 dB.
Questions fréquentes
Le dBTP est-il pareil que le dBFS ?
Non. Le dBFS mesure les valeurs d'échantillons numériques. Le dBTP estime la forme d'onde analogique après reconstruction. Un fichier peut être à -0,2 dBFS mais +1,1 dBTP true-peak parce que l'interpolation pousse la crête plus haut entre les échantillons.
Pourquoi mon titre rate le -1 dBTP même limité à -1 ?
Si votre limiteur n'utilise que le sample peak, il ne contrôle pas les pics inter-échantillons. Activez le mode true-peak. De plus, les détecteurs true-peak diffèrent légèrement selon la qualité du suréchantillonnage : certains limiteurs demandent un réglage à -1,2 dBTP pour garantir -1,0 à la mesure finale.
Faut-il -2 dBTP pour le MP3/AAC ?
Pour les masters forts ou les bitrates bas (AAC 128k, MP3 128k), oui — visez -1,5 à -2 dBTP. Les codecs à bas débit relèvent les crêtes de plus de 2 dB dans le pire cas. Pour l'AAC 256k et au-delà, -1 dBTP suffit généralement.