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ITU-R BS.1770-4 • EBU R128 • VÉRIFIÉ -14,05 LUFS

EBU R128 en 5 minutes

EBU R128 est la recommandation européenne de loudness pour la diffusion. Elle s'appuie sur l'ITU-R BS.1770 et définit le gating, les cibles et le true-peak. Le streaming a repris la même base mathématique avec une cible plus haute (-14 au lieu de -23).

Les piliers

Cibles

Vérifier votre mesureur

Un bon mesureur publie les coefficients biquad, applique le gating EBU, et rapporte le true-peak oversamplé. JSM Loudness est vérifié à -14,05 LUFS sur le signal de référence EBU, en 100 % navigateur.

Ce qu'est vraiment l'EBU R128

L'EBU R128 a été publiée en 2010 par l'Union européenne de radio-télévision pour corriger les sauts de loudness entre programmes. Avant R128, le broadcast utilisait des crêtes-mètres QPPM et tolérait d'énormes différences de loudness. R128 définit la mesure de loudness, pas seulement la crête.

Elle s'appuie sur trois standards ITU :

Pourquoi vous, producteur, devriez vous en soucier : chaque plateforme de streaming utilise aujourd'hui une variante de cet algorithme. Comprendre R128, c'est comprendre Spotify, YouTube et TikTok d'un coup.

Les chiffres : livraison EBU R128 S1

Loudness intégrée : -23,0 LUFS ±0,5 LU — programme complet, gaté -70/-10
True-peak maximum : -1,0 dBTP — suréchantillonné 4x, selon ITU
Short-term maximum : -18,0 LUFS (recommandation EBU Tech 3343) — fenêtre 3 s, évite les moments trop forts
Loudness Range (LRA) : rapporté, pas de max strict — broadcast typique : 5–20 LU

Adaptations streaming : Spotify / YouTube Music : -14 LUFS intégrés, -1 dBTP. YouTube (vidéo) : -14 LUFS. Apple Music : -16 LUFS. TikTok/Reels : -14 à -16 LUFS. Même mètre, cibles différentes.

Comment la mesure LUFS fonctionne sous R128

  1. Pondération K. L'ITU 1770 applique deux filtres par canal avant de mesurer la puissance : un pré-filtre high-shelf (≈ +4 dB au-dessus de 1,5 kHz, qui tient compte de l'acoustique de la tête) et un passe-haut à 38 Hz (courbe RLB). L'ITU fournit des coefficients biquad exacts — pas une EQ approximative. Voilà pourquoi les mètres bon marché peuvent dévier de 0,5 dB.
  2. Blocs de moyenne quadratique : blocs de 400 ms avec 75 % de recouvrement. R128 découpe l'audio en blocs de gating de 400 ms.
  3. Gate absolu : on écarte les blocs sous -70 LUFS — le silence ne compte pas.
  4. Gate relatif : on écarte les blocs à plus de 10 LU sous la moyenne gatée-absolue — les fonds calmes ne faussent pas la mesure.
  5. Ré-intégration des blocs survivants → votre LUFS intégré.

Les trois échelles de temps

Les trois utilisent la même pondération K, seule la fenêtre change :

Momentary (M) — 400 ms. Pas de gating, fenêtre rectangulaire 400 ms. Pour la ballistique des mètres live. L'EBU recommande aux opérateurs live de garder le momentary sous -15 LUFS en crête pendant le divertissement pour éviter les sauts.

Short-term (S) — 3 secondes. Pas de gating selon l'EBU Tech 3341, fenêtre glissante 3 s avec 75 % de recouvrement. C'est ce qu'on surveille pour la constance. Si le S tape -12 LUFS pendant que l'intégré est à -23, cette section semblera forte.

Intégré (I) — tout le programme. Avec les deux gates. C'est le chiffre officiel de livraison.

True-peak : pourquoi -1 dBTP est obligatoire

Le sample peak (dBFS) lit le plus haut échantillon numérique. Le true-peak (dBTP) lit la vraie forme d'onde analogique après reconstruction D/A. Entre deux échantillons à -0,2 dBFS, l'onde reconstruite peut dépasser à +0,6 dBTP. C'est l'écrêtage inter-échantillons — on l'entend comme des micro-écrêtages sur les DAC bon marché et les encodeurs AAC.

L'EBU R128 exige le true-peak ITU-R BS.1770 avec suréchantillonnage 4x : suréchantillonner 4x avec filtre d'interpolation passe-bas précis selon l'ITU, mesurer la crête absolue du signal interpolé, rapporter en dBTP. Max -1,0 dBTP.

Broadcast -23 vs streaming -14 : même mètre, cible différente

Le -23 LUFS broadcast a été choisi pour laisser 9 LU de headroom au-dessus des dialogues pour les explosions, tout en gardant les dialogues intelligibles à la maison sans toucher au volume. Il s'aligne à peu près avec la référence de mix cinéma (79 dBC). Les pubs fortes sont automatiquement ramenées au niveau du programme.

Le streaming a choisi -14 LUFS parce que la musique est déjà forte — les masters pop tournaient à -9 à -7 LUFS pendant la guerre du volume. Normaliser à -23 rendrait toute la musique calme sur les téléphones. Le -14 est un compromis entre plage dynamique et écoute mobile/bruyante.

Flux de travail pratique pour des masters conformes R128

Questions fréquentes

Quelle est la cible de loudness EBU R128 ?

-23,0 LUFS intégrés ±0,5 LU de tolérance, true-peak max -1,0 dBTP. Défini dans l'EBU R128 S1, mesuré selon l'ITU-R BS.1770-4 avec pondération K et gating -70/-10. Le LRA et le short-term sont rapportés mais pas limités en dur, sauf pour les pubs courtes.

Quelle différence entre le -23 LUFS broadcast et le -14 LUFS streaming ?

Même mètre, compromis différent. Le -23 laisse du headroom pour une dynamique façon cinéma et la constance entre chaînes. Le -14 est plus fort pour l'écoute mobile et au casque dans le bruit — assez fort pour les environnements bruyants, assez dynamique pour ne pas fatiguer.

Pourquoi exiger -1 dBTP plutôt que 0 dBFS sample peak ?

Parce que le sample peak ne voit pas les dépassements inter-échantillons : la forme d'onde analogique reconstruite peut dépasser de 0,5 à 3 dB. Le -1 dBTP avec suréchantillonnage 4x attrape ces vrais pics et laisse une marge pour les DAC imparfaits et le transcodage avec pertes.

Ouvrir l'Analyseur Qu'est-ce que LUFS ? True Peak